Diario de Restauración
Películas La paga y Aquileo venganza, del director Ciro Durán
Por: Jorge Mario Vera
Subdirector Técnico FPFC
¨Cuando yo hice LA PAGA quería decir algo sobre el problema de los campesinos. Yo soy de provincia, conocía esos problemas, los sentía. La película no se refiere a cifras, no es documental, es argumental. Se refería a vivencias que había tenido en mi infancia, cosas que habla visto, campesinos con esos problemas. Además, mucha influencia de la cinematografía soviética, primero porque todas las lecturas y todos los estudios que hicimos en Caracas, estaban orientados tremendamente por Eisenstein, Pudovkin y Kulechov. Era una influencia temática y también en la forma de manejar los encuadres, y un poquito en la estética.
En un sentido profundo, digamos, de la definición de Eisenstein de montaje por colisión, no creo que se llegara a captar tan bien ese concepto todavía. Estaba destinada a ser un mediometraje, pero Chalbaud me dijo que cómo se me ocurría, porque si la sacaba como medio metraje no tenía salida posible. Entonces, con el mismo guion yo intenté llevarla a 60 ó 70 minutos, pero tuve muchos problemas. Habla escenas en que un campesino entraba con
un caballo y se dejaba en cuadro hasta que se perdía…. Es más que todo una película que cierra un ciclo, pero que tiene muchos problemas técnicos, sobre todo de laboratorio.
Desafortunadamente en Colombia sólo se exhibió una vez. Posteriormente, la Cinemateca de Caracas compró la única copia que había. El negativo se perdió.
Aquileo venganza… Un “western” con bandoleros colombianos, sin mucho trasfondo, aunque el planteamiento inicial es exacto y está basado en la historia real de Colombia.
Habla un libro sobre un famoso bandido de Santander llamado Ariza, de donde sacamos algunos elementos del folclor de la región, sobre todo culturales y folclóricos. Pero no hubo una investigación sociológica porque no era mi intención detenerme en esos problemas. La película ocurre -se supone- después de La Guerra de Los Mil Días, y trata de un terrateniente
que está adueñado del poder. Es el alcalde del pueblo, y contrata a los bandoleros para que le quiten la tierra a los campesinos. Al comienzo, me centro en ese aspecto para definir el entorno de donde surge Bernal, el personaje. Después me voy con él, lo sigo durante el resto de la película. hubo un error al haber abandonado los elementos del entorno, pero no se trataba de desarrollarlo. Como está hecha la película, de la mitad para adelante obedece a otro planteamiento.”
Ciro Durán, en Cinemateca, Cuadernos de cine colombiano, número 2, junio de1981
Afortunadamente y pese a lo que afirmaba el Maestro Ciro Durán en 1981, para este proceso de restauración de las películas La paga (1962) y Aquileo venganza (1967-68), del cineasta Ciro Durán, se pudieron recuperar los negativos y desde allí, se pudo realizar toda la labor. Las emulsiones se encontraron en muy mal estado de conservación: presentaban bastante mugre acumulada, entorchamiento, principio de síndrome de ácido acético e irregularidad avanzada en pegas y perforaciones. Desde este proceso inicial de restauración física comienza la intervención de estas dos obras. Sin embargo se requirió un paso previo adicional, consistente en repatriar temporalmente desde la Cinemateca Nacional de Venezuela, en Caracas, los títulos a intervenir. A continuación, una descripción de los diferentes procedimientos que se llevaron a cabo, comunes para las dos películas, pero al final buscando recuperar las atmósferas particulares, la estética y la técnica de cada una de las obras. Fue un proceso apasionante, lleno de dificultades técnicas (problemas con la estabilidad de la imagen, irregularidades de contraste, mucha y poca densidad dependiendo del rollo, sonido inestable e inaudible, etc). Aquí la experiencia y en la pantalla y la memoria, el resultado.
Repatriación desde la Cinemateca de Venezuela
La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, a través del Subdirector Técnico, Rito Alberto Torres, realizó la gestión para el proceso de envío de los negativos en 35mm de las obras La paga y Aquileo Venganza, desde la Fundación Cinemateca Nacional de Venezuela en Caracas a Bogotá, con la participación y el apoyo del señor Humberto Castillo, Coordinador de investigación y documentación de dicha entidad.
A las instalaciones de la FPFC llegaron los siguientes soportes:
La paga (1962):
6 rollos (latas) con negativos de sonido
6 rollos (latas) con negativos de imagen
Aquileo venganza (1968)
10 rollos (latas) con negativos de sonido
10 rollos (latas) con negativos de imagen
Una vez verificados e inventariados los materiales, se procedió al proceso de preparación y restauración física.
Restauración física
Debido al alto estado de deterioro que presentaban las películas, se debió llevar a cabo un arduo proceso de restauración física, buscando estabilizar las emulsiones y reparar las pegas y perforaciones de cada uno de los rollos. Se procedió a llevar cada lata de película a las áreas de climatización (lugares en donde se ubican los materiales de manera temporal para que puedan realizar una transición moderada de temperatura, buscando evitar un choque térmico en los materiales que eventualmente podría ocasionar daños en su estructura física.
Surtida la etapa de climatización, los soportes fílmicos fueron llevados al área de procesos técnicos cinematográficos de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano (FPFC), en donde se realizaron las actividades de limpieza, empleando, alcohol isopropílico, percloroetileno, agua destilada y vitela. Se retiró el material particulado, orgánico y otros tipos de impurezas que venían adheridas a las emulsiones.
Dado que, el material fílmico tiende a deformarse (encogerse), se hizo necesario el paso por el sincronizador. Allí se pudo detectar el encogimiento en algunos de los rollos, que derivó en desviaciones en el espaciamiento de las perforaciones. Por lo anterior se hizo indispensable restaurar bordes y perforaciones, de forma manual, empleando insumos especializados, para reestablecer la sincronía o distancia de espaciamiento en cada perforación de las cintas. Seguidamente se realizó el reemplazo de pegas (uniones físicas entre tramos de cinta), se adicionó cinta “líder” y “colas” a cada tramo de los rollos, para facilitar la rotulación, y se finalizó con la conformación de rollos estandarizados de 35 mm.
Rollos verificados y restaurados físicamente para la siguiente etapa de limpieza mecánica.
Muchos de los rollos presentaban avanzado estado de deterioro, entorchamiento y ruptura de bordes, perforaciones y pegas.
Ver anexo 1 (Estado físico de los soportes)
Limpieza mecánica en máquina
En el siguiente paso del proceso, debido al alto nivel de suciedad que presentaban las emulsiones, los diferentes rollos fueron sometidos a un proceso de limpieza mecánica en máquina, utilizando la limpiadora Lipsner – Smith EXCEL 1100 (Film Cleaning Machine). Durante la sanitización, se realizó el retiro de material particulado e impurezas adheridas a la emulsión y la base del soporte fílmico, que no alcanzaron a ser removidas en el proceso de alistamiento y restauración física de los soportes. Este procedimiento permitió optimizar la captura de la imagen al momento del escaneo de los fotogramas, produciendo un mejor resultado en la resolución final.
Limpieza en máquina y estado original de la base y la emulsión previo al proceso.
Generación de archivos para restauración digital (proceso realizado en las instalaciones de la Cinemateca de Bogotá bajo supervisión técnica de la FPFC)
Para el proceso de digitalización de imagen y sonido, de La paga y Aquileo venganza, se utilizó el escáner Da Vinci Cintel, en una resolución de 4K (considero que utilizar un escáner más robusto, hubiera facilitado muchos de los procesos posteriores de restauración de imagen y sonido). Debido al alto nivel de impurezas que todavía conservaba la base y la emulsión de cada rollo, se generó un desgaste notorio en los Cintel Cleaning Roller que son los rodillos adherentes que tiene el escáner, para retirar impurezas adicionales que tengan las cintas. Paso seguido, se realizó un proceso de balance de luminancia y crominancia y se detectó la marcada tendencia hacia el magenta que tenían ambas películas, a pesar de ser originalmente en blanco y negro
Alto nivel de impurezas detectadas igualmente durante el proceso de escaneo, a pesar de haber realizado previamente los procesos de limpieza manual y posteriormente en máquina.
El sonido tenía una particularidad especial y es que estaba construido como negativo óptico con doble pista. Copiaban el rollo 1 y en la punta del otro lado, al final, se comenzaba a copiar el segundo rollo. Su finalidad era ahorrar película y hacer el proceso más económico, de manera que termina la lectura de uno y arrancara la cabeza del siguiente rollo. Se generaban dos pistas de sonido por rollo.
Del proceso de escaneo se generaron los archivo de imagen tipo CRI Lineal de 12bits y los de sonido .WAV desde los cuales se realizaron los procesos de restauración digital de imagen y sonido.
Resultados del escaneo por película:
La paga
Nivel avanzado de tendencia hacia el magenta. Desniveles de contraste y saturación.
Fotogramas del escaneo original. Rayas profundas de origen a lo largo de toda la película.
Aquileo venganza
Alto nivel de deterioro en varias zonas de la emulsión. Desprendimientos en el negativo de sonido y mala calidad de audio. Se presentaron bastantes desbalances en las diferentes zonas de contraste. Irregularidad de luz y zonas de blancos, grises y negros entre rollo y rollo.
Fotogramas del escaneo original
Restauración digital de imagen y sonido
Una vez finalizada la etapa de escaneo, se procedió a la restauración digital de imagen y sonido. Se utilizó el software DaVinci Resolve Studio versión 19 para la imagen y algunas herramientas de Pro Tolls para el audio.
Se llevaron a cabo las siguientes etapas dentro del proceso de restauración digital:
Limpieza y restauración electrónica digital: se sometieron las imágenes a limpieza (digital), donde cada archivo (file) se procesó de manera individual para que los defectos que presentaban (rayas, chispas, artefactos digitales, etc), fueran borradas u ocultados de acuerdo a la necesidad de cada rollo. Así mismo, se eliminó el ruido electrónico.
Composición digital: algunas imperfecciones que se encontraron en las imágenes después del escaneado, incluyeron rayas, manchas químicas y roturas, las cuales fueron desaparecidas, suavizadas o retocadas mediante las funciones especializadas del software.
Reducción del nivel grano: la naturaleza fílmica de los soportes hace que el grano sea imposible de desaparecer y es parte de su naturaleza. Para las dos películas se aplicó la función de software acorde al tipo de emulsión que se estaba trabajando, en este caso negativos de sensibilidad media marca Kodak, buscando realizar un trabajo de etalonaje que permitiera mantener el raccord a lo largo de todos los rollos de cada una de las películas.
Restauración de color (en este caso blanco y negro). En este etapa, lo primero que se realizó fue un proceso de equilibrio hacia los diferentes matices de blanco y negro (blancos, grises y negros), desapareciendo la tendencia hacia el magenta y tratando de equilibrar el contraste total de las películas. La paga presentaba bastantes irregularidades en el tono y contraste, mientras que Aquileo venganza ofrecía un mayor equilibrio cromático (contraste).
Renderización: Aquí se finalizaron todos los procesos digitales y se dejó a punto el material para pasar a la etapa de conformado (integración de imagen y sonido para generar una matriz digital restaurada en resolución 4K)
Restauración digital por película:
La paga
Se pudieron recuperar los diferentes niveles de contraste, conservando un equilibrio entre los tonos de piel,
los blancos, grises y negros. Se limpiaron las rayas e impurezas electrónicas que traían los diferentes rollos.
Aquileo venganza
Esta película presentó una gran riqueza cromática -contraste- , lo que permitió trabajar de manera más precisa, los diferentes tonos de piel, los cielos y los contraste con el paisaje en los planos generales. Igualmente se recuperaron las luces altas y las diferentes gamas de grises, blancos y negros.
Restauración digital de sonido
Imágenes de la onda sonora durante el proceso de escaneo y posterior restauración digital
El sonido representó un gran reto dentro de las restauración de estas dos obras. En el caso de La paga, al no existir una referencia sonora diferente a la generada desde el negativo de sonido escaneo, toco recurrir a la visualización previa de la imagen para identificar mejor las atmósferas sonoras y de esa manera tratar de reconstruir todo el paisaje sonoro de la película.
En el caso de Aquileo venganza, se pudo contar con una referencia sonora extraída de una copia existente – de muy mala y baja calidad- en cinta magnética de UMatic (3/4 de pulgada), lo que permitió trabajar la reconstrucción de las atmósferas sonoras, y mezclarlas con las existentes en el negativo de sonido escaneado. En general ambas películas presentaron muy mala calidad en el sonido de origen.
Conformación y Deliverys
El máster se generó ya con la copia conformada -imagen y sonido-. Será la versión digital final restaurada de las películas, con todos los cambios aplicados y renderizados. Se empleará para crear todos los formatos de distribución y entrega (deliveries). Cada formato de video entregado posee sus propias especificaciones, por lo tanto, se debe exportar por separado después del proceso de subconversión para cada archivo digital Además de las copias digitales para proyección y distribución, pensando en la conservación y preservación a largo plazo, se generarán 3 copias en cintas magnéticas tipo LTO9, donde se creará una copia de preservación, otra de tráfico y una tercera de dispersión geográfica, adicional a las versiones que estarán en disco duro. Adicionalmente, el LTO contendrá una carpeta con el sonido restaurado y masterizado en versiones 2.0 y 5.1 en formato WAV. Complementariamente se creará un DCP listo para proyección en cualquier sala de cine que posea esta tecnología. Igualmente se recomienda almacenar de la mejor manera, conservando las condiciones óptimas de temperatura, humedad y luz, las matrices fílmicas y los archivos originales escaneados, para eventuales procesos de actualización posteriores.
Estas películas fueron restauradas en 2024, a partir de los negativos fílmicos en 35mm, traídos de la Cinemateca Nacional de Venezuela, escaneados en la Cinemateca de Bogotá y restauradas digitalmente la imagen y el sonido por la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano.
Fichas técnicas:
La paga
Director: Ciro Durán
Director de fotografía: Raúl Delgado-
Formato original: Cine 35MM
Película: Kodak
Laboratorio de revelado: Gama Films (Caracas)
Duración: 01:01:00
Relación de aspecto: 1,85:1
Dirección de restauración: Jorge Mario Vera, Asesor Técnico FPFC
Preparación y restauración física: Ashley Camargo (Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano)
Restauración de color: Wilson Esguerra, Jorge Maro Vera
Restauración de sonido: Jose Valenzuela
Escaneo de imagen 4K : Escáner DaVinci CINTEL de la Cinemateca de Bogotá
Operador escáner: Henry Caicedo (Cinemateca de Bogotá
Masterización 4K: Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano
Directora FPFC: Alexandra Falla
Subdirector Técnico FPFC: Rito Alberto Torres
Subdirector Administrativo FPFC: Ricardo Cuesta
Aquileo venganza
Director: Ciro Durán
Director de fotografía; Abigail Rojas
Formato original: Cine 35MM
Película: Kodak
Laboratorios de revelado: Tuna Films (Caracas)
Duración: 01:23:36
Relación de aspecto: 1,85:1
Dirección de restauración: Jorge Mario Vera, Asesor Técnico FPFC
Preparación y resturación física: Ashley Camargo (Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano)
Restauración de color: Wilson Esguerra, Jorge Maro Vera
Restauración de sonido: Jose Valenzuela
Referencia de sonido: Copia Aquileo venganza en cinta magnética UMatic
Escaneo de imagen 4K : Escáner DaVinci CINTEL de la Cinemateca de Bogotá
Operador escáner: Henry Caicedo (Cinemateca de Bogotá)
Masterización 4K: Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano
Directora FPFC: Alexandra Falla
Subdirector Técnico FPFC: Rito Alberto Torres
Subdirector Administrativo FPFC: Ricardo Cuesta
Bogotá, Colombia 2024-2025